疫情結束后 “云觀(guān)展”能否取代線(xiàn)下展覽？利弊有哪些？

2月29日，三星堆博物館全新升級的綜合館通過(guò)云展廳形式向公眾開(kāi)放，僅當天其線(xiàn)上開(kāi)幕式參與人數便接近30萬(wàn)人次。除此之外，其他各家博物館線(xiàn)上展覽的“云游”流量同樣可觀(guān)，多家博物館的線(xiàn)上展廳點(diǎn)擊量均在10萬(wàn)以上：故宮博物院的“全景故宮”已有超51萬(wàn)人次在線(xiàn)參觀(guān);中國文字博物館的360度全景博物館則吸引超過(guò)12萬(wàn)人次;偽滿(mǎn)皇宮博物院線(xiàn)上觀(guān)展發(fā)布后，其官方網(wǎng)站日訪(fǎng)問(wèn)量最高達到10萬(wàn)人次……這一系列數字，足以說(shuō)明公眾對這一參觀(guān)新方式的熱情。

然而，“云觀(guān)展”作為疫情期間一種被動(dòng)選擇，在博物館重新開(kāi)放之后，是否依然值得期待?是否能取代線(xiàn)下展覽，成為未來(lái)觀(guān)展的主流方式?

“云觀(guān)展”，打造無(wú)墻的博物館

乍看“云觀(guān)展”和“云蹦迪”類(lèi)似，都因疫情而誕生。實(shí)際上，“云觀(guān)展”并非博物館的新鮮事。近些年，全球博物館開(kāi)放資源與數字化策略進(jìn)展迅速，我國各博物館也一直不同程度地推進(jìn)對線(xiàn)上資源的開(kāi)發(fā)。與此同時(shí)，隨著(zhù)數字技術(shù)在博物館中的應用，更是讓數千年來(lái)人與藝術(shù)品、藝術(shù)空間的關(guān)系開(kāi)始發(fā)生變革——足不出戶(hù)，便可以在手機或電腦上體驗博物館全景，欣賞高分辨率的藝術(shù)珍品等。如果說(shuō)，過(guò)去“距離感”是讓博物館體驗相對稀缺的原因，那么“云觀(guān)展”則讓公眾與博物館的聯(lián)系變得更為緊密。

相對于線(xiàn)下展覽，筆者認為，線(xiàn)上展覽在便捷性、體驗感等方面都擁有明顯優(yōu)勢。由于線(xiàn)上展覽不囿于時(shí)空限制的特點(diǎn)，觀(guān)眾可以在365天、24小時(shí)中隨時(shí)走入不同國家、城市的不同博物館，而不必受制于“朝九晚五”的開(kāi)放時(shí)間，既降低了觀(guān)眾的參觀(guān)成本，也避免了錯過(guò)熱門(mén)展覽的遺憾;同時(shí)，線(xiàn)上展覽高清分辨率也幫助觀(guān)眾突破肉眼視力的限制、展品前圍欄的阻隔、玻璃櫥窗帶來(lái)的反光和人與物之間的距離感，獲得更為舒適的觀(guān)展體驗;再者，線(xiàn)上展覽豐富的互動(dòng)內容，也可以深化展覽與觀(guān)眾之間的聯(lián)結，使得原本在時(shí)間、空間和故事性方面有著(zhù)強烈壁壘的人與展品之間，產(chǎn)生了共鳴與共情;此外，一些年代久遠、極易損毀的藏品也可以在線(xiàn)上展覽的幫助下，得以重見(jiàn)天日，讓更多普通觀(guān)眾了解其魅力所在。

“云觀(guān)展”與線(xiàn)下觀(guān)展的利弊

顯然，“云觀(guān)展”如今已成為一種不可逆的發(fā)展趨勢。國外甚至出現了完全依賴(lài)“云端”的博物館，如記錄瑞典互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展歷史的互聯(lián)網(wǎng)博物館，以及由于實(shí)體建筑關(guān)閉只能依靠線(xiàn)上展覽的英國圣喬治博物館，它們擁有和線(xiàn)下博物館同樣的使命、宗旨及發(fā)展計劃，并獲得了廣泛的認可。

那么，“云觀(guān)展”能否取代線(xiàn)下展覽，成為未來(lái)參觀(guān)博物館的主流方式呢?對此，筆者認為，線(xiàn)上展覽固然有眾多優(yōu)勢，但也并非萬(wàn)般周全，其無(wú)法與線(xiàn)下展覽比擬的真實(shí)感，以及網(wǎng)絡(luò )平臺不完全成熟所可能產(chǎn)生的問(wèn)題，都使得針對這一話(huà)題的討論顯得為時(shí)過(guò)早。

從體驗上看，“云觀(guān)展”固然便捷，但線(xiàn)下展覽仍具有難以替代的優(yōu)勢。盡管線(xiàn)上展覽已普遍擁有極度高清的分辨率，但仍有不少觀(guān)眾對欣賞實(shí)物抱有執念，這不僅僅是為了欣賞展品的結構和色彩，更是為了感受每個(gè)紋路之中所體現的技法與質(zhì)感，而這些僅僅通過(guò)圖像是很難傳遞給觀(guān)眾的。除展品本身外，展覽中的墻壁、地毯的質(zhì)地、顏色，展廳中的光線(xiàn)甚至氣味，展品之間實(shí)際的大小與尺寸比例，都是構建觀(guān)眾對展覽認知的重要框架，是線(xiàn)上彼此割裂的單幅展品或虛擬觀(guān)展體驗所無(wú)法實(shí)現的。與此同時(shí)，參觀(guān)博物館作為一種生活方式，線(xiàn)下展覽愈加豐富的社交功能，也注定其無(wú)法被線(xiàn)上體驗所替代。此外，版權、技術(shù)方面的不成熟，也為線(xiàn)上展覽的體驗帶來(lái)一些局限。

因此，筆者認為，線(xiàn)下觀(guān)展的現場(chǎng)感是線(xiàn)上展覽所無(wú)法滿(mǎn)足的，如果完全依賴(lài)線(xiàn)上展覽，那么必定會(huì )失去很多線(xiàn)下參觀(guān)帶來(lái)的享受。

“線(xiàn)上”“線(xiàn)下”互融提供更多可能

目前，線(xiàn)上展覽的發(fā)展還有很大的空間，但未來(lái)線(xiàn)上的觀(guān)展和教育活動(dòng)一定會(huì )成為人們對博物館的新要求，同時(shí)也將成為博物館重要的業(yè)務(wù)版塊。因此，與其思考線(xiàn)上展覽是否會(huì )取代線(xiàn)下展覽，不如利用二者的優(yōu)勢，實(shí)現線(xiàn)上、線(xiàn)下的相互融合，進(jìn)而為觀(guān)眾帶來(lái)更為舒適、豐富的參觀(guān)體驗。

當然，這也要求線(xiàn)上展覽不只是簡(jiǎn)單地復制線(xiàn)下內容，更要利用其優(yōu)勢讓數字化成為博物館業(yè)務(wù)發(fā)展的真正推手，讓“知識生產(chǎn)、管理與傳播”這條核心業(yè)務(wù)鏈在博物館線(xiàn)上平臺以新的生態(tài)和方式轉動(dòng)起來(lái)。

疫情結束后，博物館重新開(kāi)放之時(shí)，“線(xiàn)上”與“線(xiàn)下”將會(huì )如何互融，又能為觀(guān)眾帶來(lái)哪些可能，我們充滿(mǎn)期待!

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