年度短篇小說(shuō)榜揭曉！2021花地文學(xué)榜入圍名單公布

由羊城晚報報業(yè)集團與深圳市委宣傳部、深圳市福田區委區政府聯(lián)合主辦的“2021花地文學(xué)榜”入圍榜單今日揭曉。

該榜單由中國作家協(xié)會(huì )副主席賈平凹擔綱主席，60位專(zhuān)家學(xué)者組成評委會(huì )聯(lián)合推出，包括年度長(cháng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、文學(xué)評論、新銳文學(xué)六個(gè)文學(xué)門(mén)類(lèi)榜單。

六大門(mén)類(lèi)將各產(chǎn)生一位年度作家（作品），并特設“年度致敬作家”。結果將于11月中旬公布。

除上述六大榜單外，今年還將由門(mén)戶(hù)網(wǎng)站管理者、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作家、專(zhuān)家學(xué)者聯(lián)合推選出年度網(wǎng)絡(luò )文學(xué)榜單，于下周日公布。

揚善慰憂(yōu) 休戚與共 叩問(wèn)人生奧義
2021花地文學(xué)榜年度短篇小說(shuō)榜單

（按姓氏筆畫(huà)為序）

弋舟《人類(lèi)的算法》
（《野草》2020年第2期）：

對精確算法的省察

小說(shuō)細察日常生活平靜的表面，沿著(zhù)某條微小的裂縫來(lái)觀(guān)察人心和人生深處的波瀾，試圖解開(kāi)人物內心某些特殊的紐結，為倉皇的日子帶來(lái)曲折而溫和的安慰。

在弋舟筆下，人的每一個(gè)選擇都有充足的理由，看起來(lái)不合常理的選擇之下，也都蘊含著(zhù)豐富的心理因素，因而小說(shuō)不是窺探或批判，而是隨理解施以委婉的體貼。正是在這個(gè)意義上，“人類(lèi)的算法”不是冰冷的理性，反而也可以是對冰冷理性的反思；《人類(lèi)的算法》不是精確算法的贊歌，而是對精確算法的省察。

點(diǎn)評：黃德海（《思南文學(xué)選刊》副主編）

鄧一光《離開(kāi)中英街需要注意什么》
（《北京文學(xué)》2020年第9期）：

寄予愛(ài)和深情

鄧一光的寫(xiě)作視域寬廣，他的目光遍及四野，筆觸無(wú)所不及。他既端凝城市，也回望歷史，又關(guān)注當下；具有顯見(jiàn)的英雄主義情懷，同時(shí)對卑微而平凡的生命也寄予愛(ài)和深情。

本作品是他眾多“深圳系列”里的一篇：小人物，大背景；光榮與夢(mèng)想，喧嘩與騷動(dòng)，爾后塵歸塵、土歸土，一切都落于平凡寂靜……然而最動(dòng)人之處在于，一個(gè)受害者怎樣對待施害者，怎樣對待成功與失敗、友情與背叛，怎樣對待榮譽(yù)。鄧一光選擇了保全、原諒，這是小說(shuō)的光亮所在，這光亮關(guān)乎人的體面與尊嚴。

點(diǎn)評：魏微（作家，廣東文學(xué)院院長(cháng)）

艾偉《最后一天和另外的某一天》
（《收獲》2020年第4期）：

反差中見(jiàn)人性光芒

這篇小說(shuō)寫(xiě)得含蓄沉郁，一個(gè)揪心的懸念推著(zhù)你讀下去。女主人公是一個(gè)殺了叔叔的殺人犯，她的職業(yè)為化學(xué)老師。職業(yè)身份與犯罪行為之間的反差，自律刻苦服刑與內心溫暖留存的反差，讓這個(gè)人物變得糾結而復雜，心路歷程密布著(zhù)荊棘。

小說(shuō)的敘述視角值得玩味：獄警與女主人公各自構成一方，心理描寫(xiě)與環(huán)境描寫(xiě)交相輝映，啞女與女主人公的互動(dòng)構成一面鏡子。作家營(yíng)造的特殊氛圍，從一開(kāi)始就籠罩文本，直到結尾呈現女主人公內心堅韌不拔的力量，似乎才不經(jīng)意地點(diǎn)題——刑罰的嚴酷與女性的溫暖，一冷一熱，令強烈反差下的人性光芒異常動(dòng)人。

點(diǎn)評：江冰（世界華文創(chuàng )意寫(xiě)作協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)、廣東財經(jīng)大學(xué)教授）

田耳《瀑布守門(mén)人》
（《作家》2020年第2期）：

奇特的想法和活法

小說(shuō)在冷靜節制的敘述中藏著(zhù)不可遏制的熱流，主人公青春期被壓抑的欲望或創(chuàng )傷記憶竟然轉演成一種奇特的想法和活法?！捌俨际亻T(mén)人”這個(gè)語(yǔ)詞巧妙地承擔了象征與寫(xiě)實(shí)、回憶與現在、想象與真實(shí)等多重修辭功能和表意功能，作為主體意象貫穿文本始終，獲得鮮明突出的審美效果。

作品對生活的還原能力和藝術(shù)表現力都很強，文本結構緊湊精致，情節起伏勾連，人物形象呼之欲出。這部短篇小說(shuō)可視為當下成長(cháng)敘事的新范式，成長(cháng)的奧秘與人生的奧義相結合，生命的感悟與自我的確認最終自然地融為一體。

點(diǎn)評：顧廣梅（山東師范大學(xué)文學(xué)院教授、山東省寫(xiě)作學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)）

張惠雯《玫瑰，玫瑰》
（《收獲》2020年第3期）：

舒緩地撕開(kāi)生活

張惠雯的《玫瑰，玫瑰》是一篇十分別致的心理小說(shuō)。它通過(guò)旁觀(guān)者視角，舒緩卻執著(zhù)地撕開(kāi)了一對夫妻壓抑而無(wú)奈的異域生活。表面上看，秀玨與丈夫擁有令人羨慕的生活，別墅、花園、樹(shù)林以及不菲的收入。但是，當“我”應邀小住這個(gè)家庭之后，便感受到某種難言的壓抑。

隨著(zhù)雙方交流的步步推進(jìn)，秀玨內心的苦澀終于顯現：身體頹敗的丈夫，無(wú)兒無(wú)女的空寂，無(wú)處獲得認同的生存，使她宛如滿(mǎn)園萎靡不振的玫瑰，始終無(wú)法綻放生命應有的魅力。只有深夜偶爾的獨坐和哭泣，才讓人們看到秀玨的內心之苦，但它像隱疾一樣，被日常的光鮮生活遮掩得嚴絲合縫。

張惠雯的智慧在于，她總是能夠在優(yōu)雅舒坦的表象之下，洞悉現代人內心的深淵。

點(diǎn)評：洪治綱（杭州師范大學(xué)人文學(xué)院院長(cháng)、教授）

鐘求是《瓦西里》
（《長(cháng)江文藝》2020年第6期）：

一次精神接力

小說(shuō)講述了兩個(gè)男人在圣彼得堡的邂逅以及他們與“瓦西里”的精神聯(lián)系。退休教授老尤年輕時(shí)深受蘇聯(lián)文學(xué)和電影的影響，并因此而擁有過(guò)一段未遂的初戀。電影《列寧在十月》《列寧在1918》中的瓦西里作為一個(gè)精神象征，召喚著(zhù)他多年后奔赴圣彼得堡重溫舊夢(mèng)。年輕一代的吳編劇隨旅游團來(lái)到此地，在與老尤偶然結識后，也被瓦西里所吸引。

面對被世俗社會(huì )拋棄的歲月遺產(chǎn)，兩代人談?wù)摗巴呶骼铩?，扮演“瓦西里”，共同完成了一次精神的接力。小說(shuō)具有俄羅斯文學(xué)詩(shī)意而不無(wú)悲愴的質(zhì)地，充溢著(zhù)對精神世界的渴求和追索，堪稱(chēng)一曲敬獻給純真青春和純粹精神的戀歌。

點(diǎn)評：曹霞（南開(kāi)大學(xué)漢語(yǔ)言文化學(xué)院教授）

哲貴《仙境》
（《十月》2020年第3期）：

將信念與執念推到極致

哲貴長(cháng)于書(shū)寫(xiě)家鄉的人們，以及溫州商人在信河街的傳奇，在日常里寫(xiě)出真切而又有異質(zhì)感的生命體驗。他的敘述長(cháng)于枝丫旁逸斜出，既平行又向內、向深處挖掘人物與人性。

哲貴在《仙境》中將筆觸從商海俗世轉入了曲藝世界，把人的信念與執念推到極致，顯示高遠的藝術(shù)理想。在此，他兼顧了畢飛宇筆下《青衣》人物那種理想主義激情以及吳越文化的精妙，同時(shí)更注重多線(xiàn)條敘述，枝枝搖曳又堅韌。尤其在人物故事的互文方面，余展飛父子、俞小茹和舒曉夏師徒，四個(gè)獨特的人生故事，匯聚成堅執的根系，構建一個(gè)頗具精神強度的藝術(shù)大世界，顯示了作者出色的藝術(shù)想象力和表現力。

點(diǎn)評：張燕玲（《南方文壇》主編）

莫言《一斗閣筆記（三）》
（《上海文學(xué)》2020年第1期）：

刪繁就簡(jiǎn) 亦實(shí)亦虛

莫言的《一斗閣筆記（三）》接續了中國筆記體小說(shuō)的傳統，棄繁復而就簡(jiǎn)約，一人一記或一事一記，娓娓敘來(lái)。作品注目于民間文化和百態(tài)人生，嘗試使用更深入的人文視角和通俗話(huà)語(yǔ)，來(lái)表現中國的社會(huì )狀況，探索民族品性的深厚內涵。

在作者所講的故事中，涵蓋了鄉土記憶、民間傳統、歷史經(jīng)驗。作品亦真亦奇、亦遠亦近，亦實(shí)亦虛，具有廣泛的開(kāi)放性和強烈的現代意識。這是莫言展現給讀者的對民族、對歷史、對社會(huì )及人性的最新的思考。

這樣的作品他可以一直寫(xiě)下去，直到寫(xiě)成一部厚重的百科全書(shū)，并傳于后世——我們的時(shí)代，正有許多光怪陸離的生活，需要記錄在案。

點(diǎn)評：鮑十（作家，《廣州文藝》原社長(cháng)、總編輯）

盛可以《你什么時(shí)候原諒你的父親》
（《作品》2020年第6期）：

為了鴻溝那一端的父輩

我們如何面對父輩？這似乎是一個(gè)無(wú)法回答的問(wèn)題。正如我們無(wú)法跨越時(shí)空，切身體驗逝去的時(shí)光，我們也同樣無(wú)法真正觸碰到歷史鴻溝那一端的父親。盛可以以其詩(shī)意的筆觸所嘗試喚回的，正是這些沒(méi)能被觸碰到的時(shí)刻。

那個(gè)沉默地承受著(zhù)兒女冷眼的父親，那些纖弱的溫情瞬間，以及那份深沉得無(wú)法被輕易察覺(jué)的愛(ài)，在敘述者的回憶中逐漸明晰。作者嘗試告訴我們：在無(wú)法溝通的境況之下，唯有回憶與記敘可以開(kāi)辟一條與父輩和歷史交流的通道。小說(shuō)呈現了一種獨特的、純中國式的親情。這種親情沒(méi)有具體的形狀，難以被清晰表述，卻足以使每一個(gè)心系父母和故鄉的人感動(dòng)。

點(diǎn)評：徐福偉（《小說(shuō)月報》副主編）

梁曉聲《可可、木木和老八》
（《青年文學(xué)》2020年第9期）：

中國人的生命態(tài)度

小說(shuō)寫(xiě)的是2020年那個(gè)難忘的春節，疫情爆發(fā)之下可可一家發(fā)生的故事。這樣的題材并不好把握，構成那一段生活的是親人的牽掛，還有中國人對待生命的態(tài)度。

突發(fā)事件如何進(jìn)入小說(shuō)，對小說(shuō)家是一個(gè)巨大的考驗，但在梁曉聲的把握中，大事件的背景、人情感深處的波瀾，以及孩子特別的小心思都自然融合無(wú)間。從中流露出的中國人莊重的生命觀(guān)和可敬可親的性格，是作品最珍貴的部分。

梁曉聲的創(chuàng )作深受俄羅斯文學(xué)的影響。疫情更深刻地引發(fā)了我們對于人類(lèi)命運共同體、生命共同體等的深層思考，不僅僅是人類(lèi)，還有身邊和遠處的萬(wàn)物，都與我們同在。小說(shuō)將觀(guān)念化為意緒和情感，細微道來(lái)，準確寫(xiě)出，令人禁不住要一字一句讀出聲。

怎樣用心表達生活中發(fā)生的大事？這篇小說(shuō)提供了現實(shí)題材創(chuàng )作的一個(gè)榜樣。

點(diǎn)評：施戰軍（ 《人民文學(xué)》主編）

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