大量網(wǎng)絡(luò )歌曲只求流量不求質(zhì)量 好聽(tīng)的歌兒從哪里來(lái)？

● 音樂(lè )界視歌曲創(chuàng )作為“雕蟲(chóng)小技”，導致有水平的音樂(lè )人不愿意把心思花在單曲創(chuàng )作上

● 某些網(wǎng)絡(luò )歌曲以自我表現為中心，博出位，秀下限

● “互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，歌曲創(chuàng )作應融入新時(shí)代語(yǔ)境，契合人民群眾的審美需求，傳播中國好聲音

“言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之。”唱歌或許是人類(lèi)最古老、常見(jiàn)的抒情方式。隨著(zhù)人們藝術(shù)素養的提升和傳播的便利化，歌曲創(chuàng )作的門(mén)檻越來(lái)越低。幾年前，艾瑞咨詢(xún)發(fā)布的《中國在線(xiàn)音樂(lè )行業(yè)研究報告》顯示，國內在線(xiàn)音樂(lè )中，有音樂(lè )版權的歌曲數量就達到六百萬(wàn)至七百萬(wàn)首，此外還有大量尚未統計的沒(méi)有版權的“草根”音樂(lè )創(chuàng )作者的歌曲。歌曲雖多，但真正流行起來(lái)、為大眾所熟知的則少之又少。近些年，這一問(wèn)題越來(lái)越突出。

高水平音樂(lè )力量缺席單曲創(chuàng )作

改革開(kāi)放以來(lái)，我國的音樂(lè )創(chuàng )作取得了飛躍進(jìn)展，然毋庸諱言，歌曲創(chuàng )作似乎并不受人待見(jiàn)。即便是以寫(xiě)歌著(zhù)稱(chēng)的施光南，其畢生的奮斗目標還是寫(xiě)歌劇，終在50歲的壯年倒在了歌劇《屈原》創(chuàng )作的征途上。

進(jìn)入新世紀，歌曲創(chuàng )作似乎成了音樂(lè )家的業(yè)余愛(ài)好，寫(xiě)歌劇舞劇、大合唱、交響樂(lè )等大型音樂(lè )體裁成為專(zhuān)業(yè)音樂(lè )創(chuàng )作的“正途”，從國家級音樂(lè )獎項的設置上便可見(jiàn)一斑。中國音樂(lè )金鐘獎設二胡組、小提琴組、聲樂(lè )(民族)組、聲樂(lè )(美聲)組四個(gè)組別，并無(wú)歌曲創(chuàng )作類(lèi)獎項。

也許有人會(huì )說(shuō)器樂(lè )創(chuàng )作不也同樣沒(méi)有設獎，但參加過(guò)音樂(lè )比賽的人都知道，新創(chuàng )器樂(lè )作品可以通過(guò)演奏家的精彩演繹而占得先機，而對聲樂(lè )而言，唱好一首新歌的難度卻遠遠大于對經(jīng)典作品的二度創(chuàng )作。CCTV青歌賽演唱新作品可獲得0.5的加分，即便如此，選唱新歌的參賽選手仍寥寥無(wú)幾。況且能在音樂(lè )賽事上唱響的新歌，往往都是為專(zhuān)業(yè)歌手量身打造的定制版，其演唱難度連聲樂(lè )專(zhuān)業(yè)學(xué)生都難以完美駕馭，更何談眾口相傳?

當前，音樂(lè )界視歌曲創(chuàng )作為“雕蟲(chóng)小技”，認為“其難登大雅之堂，難以體現自身水平”。這種觀(guān)點(diǎn)在專(zhuān)業(yè)音樂(lè )界頗有市場(chǎng)，導致有水平、有能力的音樂(lè )人不愿意把心思花在單曲的創(chuàng )作上，而高水平創(chuàng )作力量的跟不上自然會(huì )影響歌曲的質(zhì)量。

大量網(wǎng)絡(luò )歌曲只求流量不求質(zhì)量

在信息爆炸的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，注意力始終是稀缺資源，這必然也影響到歌曲的創(chuàng )作與傳播?；ヂ?lián)網(wǎng)的興起對音樂(lè )發(fā)展是一個(gè)巨大推動(dòng)，它顛覆了近百年來(lái)形成的音樂(lè )傳播方式，歌曲創(chuàng )作也由精神生產(chǎn)轉變?yōu)樯虡I(yè)運作。正如阿多諾在《論流行音樂(lè )》中所言：“流行音樂(lè )不僅不要求聽(tīng)者努力來(lái)聽(tīng)懂具體的音樂(lè )，而且給聽(tīng)者提供了模式，任何具體的細節都在這樣的模式中被歸類(lèi)”，由此帶來(lái)三個(gè)后果：流行音樂(lè )的標準化和偽個(gè)性化，流行音樂(lè )刺激的是被動(dòng)消費，流行音樂(lè )成為社會(huì )的黏合劑，“聽(tīng)眾認為這些材料所產(chǎn)生的意義首先就成了他們達到精神上適應當今社會(huì )生活機制的一種方式”。

流行歌曲作為文化商品，必然要滿(mǎn)足各類(lèi)消費者的消費欲望，最大限度地吸引流量，以獲取商業(yè)利潤，贏(yíng)得生存空間，這是“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代音樂(lè )創(chuàng )作不可逆轉的潮流。網(wǎng)絡(luò )歌曲的興起，重新定位音樂(lè )消費群體，不斷改變音樂(lè )創(chuàng )作格局，成為藝術(shù)市場(chǎng)中一股橫空出世的文化力量?！独鲜髳?ài)大米》《豬之歌》《最炫民族風(fēng)》《小蘋(píng)果》《我的滑板鞋》《學(xué)貓叫》等你方唱罷我登場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷一兩年。

隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )歌曲的層出不窮，一個(gè)嚴峻的問(wèn)題浮出水面：網(wǎng)絡(luò )傳播的快捷高效與曇花一現的雙刃劍效應逐步顯現，大量網(wǎng)絡(luò )歌曲“過(guò)把癮就死”。為最大限度地吸粉賺流量，迎合受眾的文化消費心理，不惜泯滅其藝術(shù)個(gè)性，甚至刻意降低藝術(shù)品位，最終導致歌曲思想上的平面化、風(fēng)格上的通俗化乃至演繹上的低俗化。而微信、抖音等手機APP的出現則更加劇了這種趨勢，大量網(wǎng)絡(luò )歌曲內容空洞，格調低下，一度成為“三俗”的重災區。歌曲品質(zhì)不斷滑坡，不求“經(jīng)典詠流傳”，但求李佳琦式的帶貨，形成大量旋律雷同的“口水歌”;或干脆“語(yǔ)不驚人死不休”，如《忐忑》《小雞嗶嗶》等一批不知所云的“神曲”。

另外，受西方后現代解構主義影響，網(wǎng)絡(luò )歌曲在創(chuàng )作上以自我表現為中心，無(wú)視甚至顛覆歌曲創(chuàng )作的基本形式與規律，以博出位、秀下限，甚至歪唱惡搞等方式贏(yíng)得大量擁躉和粉絲，以至于一些達不到音樂(lè )工業(yè)標準的歌曲也紛紛走紅，有些居然“榮膺”年度爆款歌曲。這使得歌曲創(chuàng )作的行業(yè)標準與藝術(shù)規范受到了巨大挑戰，也在某種程度上拉低了國內音樂(lè )文化的美學(xué)品格，成為新世紀以來(lái)歌曲創(chuàng )作經(jīng)典難再的重要原因。

創(chuàng )作要走出方寸空間，走進(jìn)生活現場(chǎng)

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，歌曲創(chuàng )作要抵達觀(guān)眾心靈，必須融入新時(shí)代語(yǔ)境，不斷創(chuàng )新表現形式，契合人民群眾日新月異的審美需求，注意宏大敘事與具體而微的辯證關(guān)系，以接地氣的平和心態(tài)，傳達出廣大群眾的訴求和理想，向世界傳播中國好聲音。

中國音協(xié)副主席、作曲家張千一指出，當下歌曲創(chuàng )作存在“居中現象”，特別差的歌曲隨著(zhù)人民群眾精神生活的豐富和藝術(shù)欣賞趣味的提高，已逐漸淡出舞臺，但能傳得開(kāi)、留得下，特別是能夠經(jīng)典化的歌曲寥寥無(wú)幾，給人的整體感覺(jué)是擠壓在中間，“高原之作”相對較多，“高峰之作”卻千呼萬(wàn)喚不出來(lái)，具體表現為“三多三少”：感受多、感悟少;共性多、個(gè)性少;寫(xiě)得多，唱得少。在他看來(lái)，“歌曲是音樂(lè )體裁形式中比較小的形式，但卻承載著(zhù)億萬(wàn)聽(tīng)眾”，要做到“堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，為億萬(wàn)聽(tīng)眾負責任地創(chuàng )作出更多符合新時(shí)代、反映新生活的好作品”，這是歷史和時(shí)代賦予廣大音樂(lè )工作者的神圣使命。

中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)主席葉小鋼強調，音樂(lè )創(chuàng )作者只有真正融入新時(shí)代發(fā)展洪流，把握住生活和音樂(lè )的關(guān)系，才能創(chuàng )作出打動(dòng)人、感染人的歌曲;只有走出方寸空間，走進(jìn)更廣闊、更基層的現場(chǎng)，扎實(shí)采訪(fǎng)、精心創(chuàng )作，才是產(chǎn)生精品力作的關(guān)鍵。

在新生代音樂(lè )制作人何沐陽(yáng)看來(lái)，如今的主流傳播權都在地方衛視、網(wǎng)絡(luò )綜藝，以及微信、抖音等手機APP，歌曲創(chuàng )作應主動(dòng)與之對接，才能獲得流量出口，贏(yíng)取更多受眾。他為2018年央視春晚創(chuàng )作的《我和2035有個(gè)約》，在編曲中采用大量電音，這是借鑒西方現代音樂(lè )技法，最具未來(lái)感的音樂(lè )元素;由TFboys領(lǐng)唱，更好地詮釋出歌曲內涵，極大地激發(fā)起青少年受眾的興趣。2019年的年度爆款主打歌《我們都是追夢(mèng)人》更是匯聚了TFboys、李易峰、朱一龍、陳偉霆、吳磊、鄧倫等一眾明星，以晚會(huì )、音樂(lè )會(huì )、快閃、歌舞、MV等不同形式，唱響祖國大江南北，僅在抖音平臺的播放量就已超過(guò)75億。這些成功的歌曲創(chuàng )作表明，新語(yǔ)境下，音樂(lè )人只有秉持引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣、回應大眾訴求、傳承民族文化的藝術(shù)追求，才能創(chuàng )作出真正好聽(tīng)的歌曲。

(作者：黃敏學(xué)，系紹興文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導師)

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