中國青年編劇生態(tài)調查報告發(fā)布 超八成有本科以上學(xué)歷

國內青年編劇由哪些人構成?他們的從業(yè)狀態(tài)如何?新冠肺炎疫情給他們帶來(lái)了什么影響?2019-2020中國青年編劇生態(tài)調查報告發(fā)布，報告顯示，青年編劇中近六成為單打獨斗的獨立編劇，超七成編劇年收入不足20萬(wàn)元，受疫情影響，近半編劇2020年收入恐將縮水。

該報告由華語(yǔ)國際編劇節聯(lián)合北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng )新中心、凡影·畫(huà)外hoWide于2019年末共同發(fā)起，共調研了208位20-40歲之間、至少擁有一部完整署名作品的青年編劇。

超八成有本科以上學(xué)歷

調研發(fā)現，超過(guò)八成的受訪(fǎng)編劇具備大學(xué)本科及以上學(xué)歷，其中近半數為戲劇影視文學(xué)或其他相關(guān)專(zhuān)業(yè)。同時(shí)，還有不少諸如建筑學(xué)、醫學(xué)、會(huì )計學(xué)、計算機科學(xué)等背景的人走進(jìn)這一行。編劇學(xué)科背景的多樣化，一定程度上有利于多類(lèi)型、多題材行業(yè)劇的開(kāi)拓。僅就受訪(fǎng)者的最高學(xué)歷畢業(yè)院校來(lái)看，北京電影學(xué)院是編劇的最大輸出地，其次是中央戲劇學(xué)院與中國傳媒大學(xué)。

作為行業(yè)資歷不深的青年編劇，有七成受訪(fǎng)者都是經(jīng)由老師或朋友介紹來(lái)獲得項目機會(huì )?；蛟S也是因為年輕，近六成的受訪(fǎng)編劇還處于單打獨斗的狀態(tài)，沒(méi)有加入經(jīng)紀公司、制片公司或是編劇工作室。大多數人平均每年接一到兩個(gè)劇本項目，且很難同時(shí)應付多個(gè)項目。

“被認可”是衡量成功的標準

“被認可”是多數受訪(fǎng)編劇心中“成功編劇”的衡量標準。同時(shí)也有不少受訪(fǎng)編劇表示，“寫(xiě)出有價(jià)值、經(jīng)得起時(shí)間考驗的作品”才算是成功的編劇。“收入”在衡量標準中則被排在后位。

談及自己作品最重要的價(jià)值時(shí)，超過(guò)半數的編劇把“觀(guān)眾口碑”“業(yè)內的肯定和榮譽(yù)”以及“自我藝術(shù)追求的實(shí)現”放在了前三位，“名利”反而不是他們特別在意的問(wèn)題，這與他們在判斷“成功編劇”時(shí)的選擇非常一致。值得注意的是，盡管投資方和項目方常常會(huì )對創(chuàng )作給出各類(lèi)的意見(jiàn)，但他們的滿(mǎn)意程度卻是受訪(fǎng)編劇們相對較少考慮的因素。

超過(guò)九成的受訪(fǎng)編劇認為，“講故事的能力”是編劇的核心技能。有編劇特別強調了講故事的能力中“邏輯能力”的重要性，認為不少故事缺乏基本的邏輯。

超七成年收入20萬(wàn)元以下

和其他行業(yè)一樣，新入行的年輕編劇收入并不太高。受訪(fǎng)編劇上一年的稅后年收入普遍在20萬(wàn)元人民幣以下，這個(gè)比例超過(guò)七成。同時(shí)，僅有7%受訪(fǎng)編劇對收入明確表示“滿(mǎn)意”。而在2018年的調研中，表示“滿(mǎn)意”的受訪(fǎng)編劇占17%，整體的收入滿(mǎn)意度有明顯下降。很多受訪(fǎng)編劇表示，過(guò)去一年行業(yè)整體不太景氣，加上一個(gè)項目要做1-2年，到手的收入算下來(lái)并不多。超過(guò)七成的受訪(fǎng)編劇表示，最近兩年受到市場(chǎng)收縮、資本退潮的影響，項目數和收入都有所下降，尤其是獨立編劇受到的沖擊最大。

收入較高的多是入行多年的資深編劇。208位受訪(fǎng)者中，上年度收入過(guò)百萬(wàn)的有11位，其中10位的從業(yè)年限超過(guò)7年，另一位也在編劇行業(yè)干了四年以上，這11位高收入編劇大多擁有自己的工作室或公司。

109位編劇參與了關(guān)于新冠肺炎疫情對行業(yè)影響的補充調研。其中，85位受訪(fǎng)編劇表示他們正在進(jìn)行的項目受到了不同程度的影響。不過(guò)，超過(guò)六成的編劇轉移到線(xiàn)上工作。受疫情影響，有45%的受訪(fǎng)青年編劇明確表示2020年度收入將會(huì )有不同程度的減少，19%的人則表示基本不會(huì )受到影響。對于收入不高的青年編劇來(lái)說(shuō)，未來(lái)生存壓力會(huì )更大一些。

75%遭遇過(guò)被“騙稿”

在法務(wù)方面提到最多的是被“騙稿”(如劇本被采用但無(wú)署名，被盜用創(chuàng )意大綱或核心情節等)。受訪(fǎng)青年編劇中有過(guò)這一經(jīng)歷的比例高達75%，且近半數是入行不到三年的新手編劇。而且大多數編劇表示很難維權，業(yè)內缺乏有效的保障手段和維權支持，一般只能“認倒霉”。

談及工作中最需要什么樣的幫助時(shí)，超過(guò)四成的受訪(fǎng)青年編劇認為最需要資金方面的幫助。還有編劇稱(chēng)，需要“更多的項目來(lái)源渠道”和“對創(chuàng )作的主導權”，更有人直呼“來(lái)個(gè)真正懂行的團隊吧!”

陳凱歌寧浩是最想合作導演

蘆葦以20%的高票，當選為受訪(fǎng)者們最喜愛(ài)的編劇。高滿(mǎn)堂、劉和平等資深編劇同樣排在前列。陳凱歌和寧浩以并列票數，被受訪(fǎng)青年編劇們選為最想合作的導演。胡歌成為受訪(fǎng)青年編劇們最想合作的演員。發(fā)揮穩定、佳作不斷的黃渤、徐崢，以及憑借《少年的你》嶄露頭角的易烊千璽等演員也是大家的心頭好。曾打造出《闖關(guān)東》《瑯琊榜》《偽裝者》等熱播劇的侯鴻亮被近四分之一的受訪(fǎng)編劇列為最想合作的制片人。

作為行業(yè)的中堅力量，青年編劇在評價(jià)影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的專(zhuān)業(yè)度時(shí)，對“攝影”“剪輯”“視效”等偏技術(shù)工種的專(zhuān)業(yè)程度較為認可。但是，對于制片人、編劇等崗位的專(zhuān)業(yè)度認可度不高。有編劇表示，這與這些崗位缺乏明確的判斷標準有關(guān)。超過(guò)一半的受訪(fǎng)青年編劇認為，中國影視產(chǎn)業(yè)最缺乏的專(zhuān)業(yè)支持是從業(yè)者培養機構，除了北電、中戲這類(lèi)為數不多的專(zhuān)業(yè)高校，缺乏有針對性的進(jìn)修或學(xué)習渠道。(記者 袁云兒)

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